摘要： 以往的中国艺术民族志研究主要涉及三种学术指向：“回溯以往，立足当下，指向未来”，体现出文化符号链上的不同分工。在当下性、共时态的文化平台上，艺术文化活动的研究主体与对象客体之间的社会互动以及多个文化学科之间的互文性渗融和学术碰撞，催生出一股“指向未来”的强劲趋向。音乐“非遗”传承、保护的主要目的在于认识和了解其即时性、在场性、动态性和创造性的展演过程，并将之永远传衍下去；由此体现了始自“本我”，带有“微观与宏观”“共时与历时”“建构与传承”等“多重二维性顺向研究”的视角。此即艺术民族志“立足当下，指向未来”的现实性基础和观念性依据。若再究其学术意义，非指静态分析，而是行动趋向；非指隔空展望，而是亲身参与；非指两个不同阶段，而是指某种进行时——持续性过程或运动状态。后者体现于下述三个学科方法论层面：宏观—思维—观念层——文化建构活动的创造性；中观—学理—学统层——音乐展演行为过程的动态性；微观—实践—方法层——转换生成音乐分析的前趋性。简言之，艺术民族志的“立足当下，指向未来”趋向乃从艺术生产活动的创造性、动态性和前趋性三者中体现出来。
